SUPER MACRO “GRANOS DE POLEN EN EL ESTAMBRE DE UNA FLOR” Y APILAMIENTO DE IMÁGENES

Como muchos sabéis en Cuadros y Vinilos somos aficionados a la fotografía. De hecho la fotografía está íntimamente vinculada con nuestro trabajo. No somos profesionales de la misma, pero nos gusta experimentar con ella. Y al igual que nosotros son muchos los que sienten lo mismo; para todos, y en especial para ellos hoy os dejamos con nuestra nueva entrada en el blog. Os  traemos una de las técnicas más llamativas de la fotografía. La fotografía “macro”; aunque dentro de la misma hay diferentes campos, como por ejemplo la fotografía microscópica o el “macro extremo”. La técnica hoy aplicada está más cerca del “macro extremo” ( de 2:1 a 5:1 e incluso 10:1)  que del macro 1:1 o macro real, teniendo el objeto en el sensor el mismo tamaño que en la realidad.

 Ayer estuvimos probando nuestro nuevo equipo (la lente Raynox DCR-0250 Super Macro) y os dejamos con los resultados y la explicación de cómo hemos llegado a los mismos, así como el material fotográfico utilizado. Tres fotografías en las cuales se ha utilizado la misma técnica. Analizamos para ello una de las fotografías, la del “periquito” (flor: Mirabilis jalapa). Para llegar al resultado final han hecho falta 25 imágenes.
 En el macro y más concretamente en el macro extremo la profundidad de campo es tan extremadamente pequeña, que hay que ir cambiando el enfoque en cada una de las tomas para que todo salga nítido y aplicar para ello la técnica llamada “bracketing de enfoque”. Cuanto más cerremos el diafragma necesitaremos menos tomas para reconstruir la imagen, aunque también a costa de una gran pérdida de luz y por ello mayor tiempo de exposición entre toma y toma.  En nuestro caso la luz de la que disponíamos era fluorescente y no hicimos en ningún momento uso del flash ni de la cámara ni del flash externo (en esta ocasión lo dejamos olvidado en casa y tuvimos que improvisar) ; la iluminación no era del todo suficiente y tuvimos que abrir algo más el diafragma; en el proceso usamos f/7.1 de diafragma e ISO 100 para mantener el máximo detalle posible, con una velocidad de obturación de 0.8 s. Todo el proceso se llevó a cabo en lugar cerrado donde las inclemencias del tiempo o la más mínima brisa hubieran echado por tierra todo el proceso.

 En cuanto a la avispa la pescamos en la piscina. La pobre se había ahogado. Sería imposible hacer este tipo de fotografías con un insecto vivo. Cualquier pequeño movimiento sería catastrófico. Preparación, técnica y materiales usados: Para la preparación de la toma pusimos la flor encima de una mesa y debajo justo de la fuente de luz sobre un fondo degradado (aunque en esta toma no se vea el mismo); acto seguido preparamos nuestro equipo. Equipo utilizado: Cámara Nikon D7100, Trípode Rollei Fotopro C5i con cabezal de bola (el trípode es imprescindible para hacer fotografía macro; cualquier mínimo movimiento echaría por tierra la toma), objetivo macro 1:1 Tamron F004N AF 90 mm F/2.8 Di VC USD, lente Raynox DCR-0250 Super Macro, carril micrométrico de enfoque XCSOURCE con movimiento en dos direcciones (esencial para movimientos precisos) y control remoto inalámbrico Yougnuo RF-603 N3 (para no tocar el botón de la cámara; cualquier pequeña vibración haría que la toma saliera desenfocada).
Respecto a la configuración de la cámara, la hemos configurado en manual para tener un control preciso sobre la misma. Como hemos comentado anteriormente el diafragma a f7.1, valor ISO a 100 y velocidad de obturación 0.8 s. Hemos colocado la cámara lo más cerca posible de la flor que nos ha permitido la distancia de enfoque para aprovechar al máximo el macro del objetivo.
En referencia al objetivo, hemos colocado el enfoque en manual para tener el máximo control sobre el enfoque haciendo uso del control Live View de la cámara y magnificando la imagen para un control preciso sobre el mismo. Como estamos usando el trípode también hemos desactivado el estabilizador de imagen que el propio objetivo tiene para que las imágenes no salgan trepidadas (movidas o desenfocadas); esto es solo conveniente activarlo cuando no usemos trípode, con trípode causa el efecto contrario. Importante, para minimizar al máximo el movimiento de la cámara hemos usado un disparador remoto para no tocar el botón de disparo de la misma, así como usado la opción de bloquear el espejo de la cámara para evitar las “micro-trepidaciones” que pueda hacer el mismo cada vez que se levanta al tomar la toma. Preparado el equipo llega “la hora de la verdad”; como hemos comentado anteriormente para que todo salga nítido hace falta usar la técnica de “apilamiento”, es decir como estamos trabajando con muy poca profundidad de campo entre otras cosas por la gran ampliación que queremos conseguir, hay que tomar muchas fotografías variando el enfoque en cada una de ellas, y ¿cómo se consigue esto?, pues acercándonos o alejándonos en cada toma del sujeto a fotografiar. En este caso concreto hemos colocado el enfoque en la zona más externa de la flor Tomamos la primera toma y utilizando el carril micrométrico vamos moviendo la cámara hacia la zona interna de la flor más o menos una cuarta parte de 1 mm y hacemos otra toma, así hasta que cubrimos la distancia hasta la zona más interna de la flor, la última zona en la que la parte más interna de la misma aparece nítida (en nuestro caso no hemos ido hasta la parte más interna porque hubiesen hecho falta al menos el doble de tomas para recorrer dicha distancia; como podéis ver aún falta zona nítida hasta llegar a la zona más profunda).. En nuestro caso han hecho falta 25 tomas para conseguir el efecto deseado.

Continuamos con la segunda parte del proceso. Para sacar el máximo provecho de la calidad de la imagen hemos usado el formato RAW. Usando un programa específico para  Raw (se puede usar el Camera RAW de Adobe, por ejemplo); hemos mejorado la exposición, contraste, balance de blancos, nitidez, etc de las imágenes. Una vez tratadas las hemos exportado a la máxima calidad en formato JPG. Para hacer el “apilamiento” de las imágenes las hemos seleccionado todas y hemos usado el programa Helicon Focus 6, usando el método B del mismo y renderizando la toma que no es ni más ni menos que la unión de todas las fotos en una sola, buscando y haciendo coincidir la zona nítida de cada una de ellas. Por último hemos resaltado algo más la intensidad de los colores de la imagen resultante, así como su contraste, para dar un poco más tonalidad cromática a la escena y hemos hecho un recorte para acentuar aún más la zona central de la flor.
Desde Cuadros y Vinilos deseamos que os guste u os sea útil.